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行程第7天，上午先旅遊高迪修建作品。
安東尼奧·高迪（1852——1926）是西班牙當代派修建家代表，一名充斥秘密顏色的天下級修建巨匠，他的修建作品有17項被西班牙列為國度級文物，3項被結合國教科文構造列為天下文化遺產，巴塞羅那的有名修建大部門是高迪計劃的。有人說，到了巴塞羅那，若不觀光高迪的作品那就即是沒到過巴塞羅那。高迪的每座修建足以用一天時光觀光，咱們行程支配小半天旅遊，只能是賽馬觀花。途中只在埃爾公園和聖家大教堂逗留，其他都是遠觀了。
早上出旅店，觀賞巴塞羅那的淩晨，遠處模糊可看法中海。
咱們本日觀光的第一件高迪作品是“古埃爾公園”。巴塞羅那依山傍海，公園建在巴塞羅那北郊的一座小山上。咱們一邊觀賞街景，一邊聽導遊先容高迪的平生與作品。
1877年，高迪卒業於巴塞羅那修建黌舍，他的卒業計劃是為一所大學計劃會堂。計劃出來後，引發很大的爭議，但末了照樣被經由過程了。修建黌舍的校長感慨地說：“真不曉得我把卒業證書發給了一名天才照樣一個瘋子！”
1878年，高迪不但得到了修建師的稱呼，更主要的是結識了歐塞維奧·古埃爾，這位厥後成為他掩護神和聯盟者的同夥。
古埃爾其實不介懷高迪謬妄怪僻的性格，他篤信高迪是一個修建學天才。高迪的每個別致的構想，在旁人看來都多是絕對猖狂的設法主意，但在古埃爾那邊總能引發驚喜若狂的反應。由高迪計劃和古埃爾出資修建的古埃爾莊園、墓室、殿堂、公園、宅邸、亭台等，都成為了屬於西班牙和全球的修建藝術佳構。高迪在其中獲得的是每一個創作者所盼望的器械：充足自由地表示自我，而沒必要後顧財力之憂。
高迪在他的很多作品中應用了陶瓷廠放棄的碎瓷片，拼出顏色美麗，變化多端的圖案。按當代人的概念，這類計劃既美化了情況又有益環保，可謂一絕。
這兒已近小山，古埃爾公園快到了。
古埃爾跟高迪同樣是一個理想家，1900年他從都會+花圃的理念中獲得啟示，決議制作一座花圃都會，這是一個極其巨大的籌劃。為此，他在巴塞羅那郊區買了一座光溜溜的山頭，盤算就在這有山有平地之處裏制作“古埃爾公園”——巴塞羅那上流社會的富人棲身區。他尋求有益身心康健的天然情況，願望室廬之處闊別對身材有害的產業都會。
咱們開車上山，從側門進入古埃爾公園，但為了更清晰地解釋公園的全貌，仍從大門開端先容。
入門處有兩座第宅，其尖塔的頂部用四個手臂的十字架舉行裝點，仿佛一頂皇冠。屋頂上有很多小塔和凸起物，造型異常怪僻，它的外表鑲嵌著白、藍、棕、綠、橘紅等色的碎瓷片，圖案獨特。
煙囪是香菇狀的，其裝潢具備雅觀和意味的意義，由於傳統上，煙囪老是同神話和傳說天下有關，同巫師和把戲師、侏儒和巫婆有關。
公園裏造型獨特，碎瓷片拼貼圖案的圍墻。
入園以後，一條造型新奇有分有合的大台階把人引向一個多柱大廳，再持續把人引向多柱大廳上的屋頂平台，
大台階傍讓人感同身處夢鄉，造型奇特的涼亭。
在大台階的第二級上有一個圓形碟盤，上面鑲嵌著加泰羅尼亞的徽標圖案，該圖案上凸起著一個蛇頭外形的噴水嘴。
第三級台階上，以顏色美麗的瓷磚拼貼而成的蜥蜴是加泰羅尼亞的掩護神、古埃爾公園的鎮園之寶，很受遊人迎接，來到古埃爾公園的遊人紛紜與之合影，我等了良久，才照到這張，照樣有遊人。
由84根立柱所構成的希臘式的百柱廳，支持著上面的廣場。難以想象的是，這座金碧堂皇的百柱廳曾是鄰近住民的菜市場。這些立柱中央是空的，可以把上層的雨水順遂向下排，大部門雨水排入四周的地盤中，小部門雨水從大台階的蜥蜴口排擠。
立柱上方的天花板是高迪互助者的佳構，由瓷磚拼貼而成的花團錦簇的圖案中，有太陽、水母等，充斥夢幻的想象。
以簡略粗拙的石塊制作的“風雨樓”，歪斜式的柱子支持起的檐廊，其虎魄般的顏色作風同古埃爾公園內的別的花團錦簇的作風正好構成光鮮的正反兩面。
古埃爾公園裏的修建作風以動態的曲線和蛇形的海浪線為主，這類作風的絕佳佳構便是廣場上的蛇形長凳。長凳的圍墻上以五彩繽紛的碎瓷片拼貼成各類獨特莫名的圖案,恍如一條蜿蜒蜷伏的巨蟒。
公園的小山上樹木蔥郁。
這座人行道的造型有點像大象的鼻子。
公園裏的藝人。
這位密斯愉快地與藝人共舞，跳得很不錯。
古埃爾公園像一座童話天下，又像一件吊掛在空中的巨型藝術品，到處給人欣喜。縱然高迪未曾制作其他任何制作，單單就這座公園就足以使他流芳百世了。
古埃爾公園從修建上來講是一個偉大的藝術造詣，但在經濟上來講是一個失敗。園內計劃為私家室廬修建用地的16塊地盤，僅售出了一塊。緣故原由是古埃爾公園離市區太遠，陣勢又高，巴塞羅那人不肯每天登山越嶺，遠程跋涉。
高迪作品的第二站——聖家屬大教堂。
聖家屬大教堂是由聖徒約瑟夫崇拜會的會員自籌資金，1882年開端建築。因原計劃師與崇拜會鬧翻，高迪自1883年主持該工程，直到1926年逝世。在他生前的末了12年，他完整拒絕了其他工程，收視反聽於這一教堂的修建。這是貳心血的結晶，他平生中最重要的作品，最巨大的修建。
高迪為聖家屬大教堂計劃了三個正門，18個圓形尖塔。北為出生門，東為受難門，南為回生門。每一個門的上方安頓4座尖塔，12座塔代表耶穌的12個徒弟。尚有4座塔配合蜂擁著一其中心尖塔，意味4個布道士和耶穌自己。尖塔最高175米，巴塞羅那的全部修建均不得跨越此高度。另外一尖塔次高155米，意味聖母瑪利亞。
這是耶穌出生門，極為繁復過細的裝潢和鐫刻充滿了墻面，表現出無以倫比的高明修建技能。1892年開端制作，1925年11月30日完成為了第一座鐘塔，高迪瞥見今後曾高興的說：“瞧，那根長矛把天穹與大地銜接在一路了。”高迪活著時只建好了北面的出生門和5座尖塔，現已被列為天下文化遺產。
留意到修建物兩種分歧的色彩了嗎？只管施工嚴厲依照高迪的計劃請求，但因為工藝技巧與原料的分歧，新舊修建間顯出顯著的差別。高迪時代是清一色的石料，100年來的風雨使其出現出汗青的滄桑，而如今應用的是鋼筋水泥，新修建出現單調的白色。
教堂的東南面搭有腳手架，矗立著高高的起吊機。聽說，受難門行將建成，回生門正在抓緊施工。
這是受難門立面，立面上的雕塑論述了聖經故事。在計劃教堂內部裝潢時，高迪費盡心機將《聖經》故事人物描寫得真實可托，他曾到處探求適合的真人做模特。
這幅圖中下面的人頭像，聽說是耶穌的頭像。
高迪異常看重耶穌受難的立面制作。1911年，高迪得了米利他熱病，住在比利牛斯山間的調理院裏。在那邊，他想象著耶穌受難立面的造型。他說：“縱然就義掉全部修建物，沖破全部的拱頂，砍斷每根柱子，也要向人們展現耶穌受難的殘暴排場。”這有點走極度，但這便是高迪，從這兒也可看出他自己對宗教崇奉的高度忠誠和敬意。
修建立面的每組雕塑都是一個聖經故事，它們猶如丹青同樣逐幅展示，維妙維肖，高迪向每個來訪者展現了立體的聖經場景。惋惜我沒讀過聖經，有興致的同夥可以對比聖經看看。
正門傍的修建。
1926年，高迪被一輛有軌電車撞到後逝世，被埋葬在聖家屬大教堂的地下墓室。大教堂的建築根本按高迪計劃的模子制作，但與最初的計劃已有差別。
這座修建至今未落成，就其緣故原由，一是，高迪的計劃一向標新立意，不計本錢，制作難度大；二是100年來，此間的戰斗與社會動蕩；三是西班牙人搞扶植不尋求速率，沒尋求體面工程、政績工程之類，幾代巴塞羅那人都在耐煩地自在地期待；四是教堂的構造者謝絕當局的支撐和贊助，完整依附民間構造和小我捐助，因為財力有限，時建時停。直到2004年，西班牙地點的歐盟其實看不下去了，出頭具名調和，由一家民間構造向教堂捐助了3億歐元，才使扶植速率加速，估計2030年可以落成。
不外，這座制作了一百多年的教堂現在成為了巴塞羅那的意味，也是到巴塞羅那的遊人必到之地。
導遊熱忱地約請咱們在聖家屬大教堂落成後再來巴塞羅那觀光，但另有20年。眾人笑道，咱們當時在不在，走不走得動都不曉得呢。導遊說，地中海的奢華遊輪遊不錯，可以坐船到巴塞羅那，登陸便可觀光聖家屬大教堂，不累。
高迪作品的另外一有名之作是米臘之家，1906年——1912年制作，1984年被評為天下文化遺產。由於不在旅遊之列，只在車上照了兩張。聽導遊講了關於米臘之家的故事，計劃這座修建沒有預算，沒有圖紙，巴塞羅那的首富米臘因誇口“錢不可題目'，成果卻因建築這座修建而停業。
這就米臘之家，表面采取乳白色的石材建成使人難以置信的海浪形，配上精雕過細的鍛鐵陽台。聽說，米拉之家到處顯得獨特：不規矩的中庭，奇形怪狀的煙囪，蜘蛛網似的大門等等，但它卻可謂高迪落實天然主義最成熟的作品。
這是巴約之家，產業家巴約師長教師拜托高迪改革的大樓，1904年——1907年制作，大樓正立面用陶瓷圓片和玻璃裝裱，因其以聖喬治和惡龍的故事為配景的屋頂及立面，被人稱為“屍骸之家”.
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高迪的才幹令眾人愛慕，人們常將他與天才藝術家畢加索、天才作家巴爾紮克等量齊觀，他的作品，他的名字將永放光線。
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