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一場吊炸天的郵輪旅遊停止了，現已規復原本的鎮靜，經常腦海中照樣會念道著晚上劇場的演出和在酒吧的派對，偶然還攙雜著船上輕悠悠的晃悠感。我想我應當是個“旅遊孤單癥”患者，每當停止一段旅遊的時刻，面臨著行李箱裏混亂的衣物和條記本裏攙雜著的登機牌和各類單子，我就倍感降低，總想一向都行走在路上，在生疏人的天下裏就那末簡略的途經。固然，生存會持續，旅途無止盡，假如愛好，就本身盡力去賺夠旅遊的盤費吧，說走就走也是留給有預備的人的哦。
容我跑題500字好嗎？我這趟郵輪行返來後，回家做的第一件事便是下了三部片子，《泰坦尼克號》、《少年派》和《海上鋼琴師》。我想像《私家定制》裏李成儒尋求“雅”那樣，去發掘我內心那一部門對付海上生存的眷戀。
在郵輪上是沒有碰到jack的，由於我沒有rose那末失望的表示出輕生的動機，固然也不會有豪傑脫手相救，並且像Titanic那樣自由開放的船頭，在我這次登上的郵輪上也是關閉的。夜晚時分，船面上吹著海風，看著船側拍起的波浪，我貌似有了種穿越的感到，恍如看到了在房間裏對滅亡見義勇為的老漢婦，誰人不為外界滋擾的樂隊，誰人為生而做一次假父親的漢子等等。面臨災害，人們每每短缺的是一種面臨滅亡的勇氣，在生存中是同樣的，波折就像冰涼砭骨的海水，你須要一塊小小的船面和充足壯大的精力支持著本身，學會自救，統統都邑曩昔。
日間和晚上，海洋上是完整兩個天下。日間有海鷗飛翔，另有各類悅目的雲層和陽光搭配著出如今人們面前，而夜晚，無光無聲，也不曉得會不會忽然湧現海怪？派漂泊在海上的日子，用孤單來歸納綜合是遠遠不敷的。他明顯被這統統逼瘋了，全然掉臂本身的信條去吃魚肉，去和山君格斗，從而引發了本身獸性的一壁。片尾處，派在做采訪時，說出兩個故事，我認為第二個是真正的，但我選取去信任第一個，由於我情願追隨天主，謝絕認可實際的殘暴。
《海上鋼琴師》我只看過一遍，兩處讓我念念不忘，海上斗琴和1900對付下船的驚恐。1900是孤單的，以是他選取一生不登陸，和那座海上浮城共生共死，他說，我沒法拋棄這艘船，寧肯拋棄本身的性命。我在船上最怕一小我的時刻孤單，以是經常會融入鬧熱熱烈繁華的派對氛圍。面臨無邊無際的大海，放空本身遠遠比帶著各類思路享受的快活更多，生存中也是同樣的，你們說呢？
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